腾讯娱乐讯在某些圈子里，总有些人会抱怨我们所生活的世界中，将智慧作为精英主义的象征并予以，这种现象常流行的。而许多古典音乐爱好者通过任何掌掴民粹主义来达到这个观念的目的，包括一些最受欢迎的艺术家。
钢琴家郎朗(微博)(微信号：langlangtime)在周六下午于肯尼迪艺术中心音乐厅与国家交响乐团合作了一场音乐会。
当一个音乐家将的《意大利协奏曲》、柴可夫斯基的《四季》以及肖邦的四首谐谑曲作为音乐会演奏曲目时，将他贴上民粹主义的标签是有失公平的。换句话说，郎朗为严肃音乐提供了的帮助。
郎朗保持了一种奇特的悖论：一位才华横溢的音乐家，作为这个星球上最受欢迎的古典艺术家，却未得到正确的评价。恰恰在这种情况下，大量观众涌入他的音乐会，购买他的唱片专辑，观看他与法瑞尔威廉姆斯在今年格莱美颁典礼上的演出，以上这些行为比起那些狂热爱好者的更具力。
周六当天的音乐会，郎朗看起来略显，尤其在音乐会的上半场。大部分时间里，郎朗扫视着观众，像一位讲故事的人确保他的观点落地：理解了吗？知道我想说什么了吗？你们都和我在这里吗？观众们一如既往的沉浸在他的演奏中，不想几乎是不可能的。
我是如何停止忧虑并爱上郎朗的
值得庆幸的是，过去给人的那种夸张感这次并没有弥漫在他的演奏中。严格来讲，郎朗的并不是巴洛克式的，但却非常富有音乐，他的演绎风格清晰、明确、，并贯穿于所有乐章。
柴可夫斯基的《四季》可以说是一个挑战，这并不是说作品有多难，难的是避免表现得过于伤感。此次郎朗独奏音乐会被誉为是该音乐季国家交响乐团柴可夫斯基的焦点演出之一，因此《四季》自然包含其中。该作品由12首曲目组成，发表于一本钢琴上，每月一首，主题表达明确并被多次反复。
我注视着郎朗，他在挖掘作品内在表达的同时，并没有作品的本质属性，简直可当作一堂指导性的演奏课程，同时体现了这位艺术家最根本的性和音乐性。比起大多数人，他能从作品中获得更多，那些音符好似“一月”末霜冻的水晶；减弱的单音符连成了“十月”；而对于“九月”尽管郎朗在音阶上做了加强，但实际上他并没有刻意去表现出来。
下半场的肖邦谐谑曲体现了定性与艺术性的差异对比：在这里，我们看到了那个更加熟悉的郎朗。他活力充沛十足，手势饱含情感，展示着令人目眩的高超技术。而正是这些带有类似歌剧旋律、戏剧风格并充满技巧挑战的曲目才能够与其相匹配。在第一首B小调谐谑曲中，这位钢琴家从金属丝般细腻的高音区一直滑音到雷声般低沉的低音区，而唱调近乎狂热程度，以至于你的身体几乎会跟随着摇摆，就像坐在高速行驶列车中的旅客。但是对于所有这些兴奋状态，郎朗从不失控，即使在节奏最飞快的部分，他仍可以通过指尖的轻灵触键完成的优雅得体。
郎朗奉献了两首返场曲目：一首来自中国的《水草舞》，轻柔、优美；另一首是莫扎特的《土耳其进行曲》，略带一些郎朗自己添加的修饰，让现场观众不禁同时笑了起来。在古典音乐领域中，我们冒着所有对于民粹主义的，已经从音乐中孕育出了微笑，而郎朗，仍然保持和拥有着这种微笑。
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